EL RETORNO DEL HIJO PRÓDIGO

El pintor neerlandés Rembrandt es el autor del lienzo El Retorno del Hijo Pródigo, cuadro que se hizo en óleo sobre tela y que culminó en el año 1662. Sus dimensiones son de 205 centímetros de ancho por 262 centímetros de alto y en la actualidad, esta pieza se exhibe en el Museo del Ermitage de San Petersburgo (Rusia). Es una composición pictórica inspirada en la parábola del evangelista Lucas (c.15, v.11-32), que está relacionada con el hijo pródigo y que puede ser leída en la Biblia. La escena que se puede apreciar, comprende el momento más importante cuando el padre concede el perdón al hijo que se arrepintió de su conducta.

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Una evidencia de su arrepentimiento es que el hijo comparece ante el padre arrodillado y con su cabello rapado, vistiendo andrajos que tienen agujeros. Por ende, el anciano lo recibe con un gesto de protección y cargado de amor, lo cual está enmarcado dentro de sentimientos de compasión y misericordia, a tal punto que de forma muy amorosa coloca las manos sobre la espalda del hijo. Es una forma artística de simbolización por parte de Rembrandt, de la misericordia con la humanidad por parte de Dios Padre, a tal punto que uno de los brazos del padre es de una mujer y el otro es de un hombre, lo que indica de acuerdo a la interpretación del artista, que Dios puede ser madre y madre al mismo tiempo.

Hacia la derecha se observa otro personaje al que se puede identificar como el hijo mayor, quien usa una indumentaria más lujosa y ostentosa, destacando en su apariencia un yelmo dorado. Otros piensan que este hombre es un personaje de índole político. En el fondo de este cuadro hay un trío de individuos que no están bien identificados. Hay un detalle que se debe destacar dentro de El Retorno del Hijo Prodigo, que consiste en el contraste causado por la luz que resalta a la pareja (padre – hijo), al igual que la cara del personaje ubicado a la derecha, mientras que el resto de lo que se aprecia en este lienzo está en tonos más oscuros.

El presente oscuro de Rembrandt se aprecia en este lienzo

El Retorno del Hijo Pródigo es un cuadro que refleja la trágica situación personal por la que en aquel momento pasaba Rembrandt, quien ya era un anciano, estaba arruinado y solo, con una muerte inminente y cercana, dándole a su presente negativo una mayor relevancia. De hecho, es una composición pictórica realizada bajo la técnica del tenebrismo y el claroscuro, aspectos que caracterizan a la pintura barroca y que representa a un par de grupos de personajes.

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Hacia la sección izquierda del cuadro, vemos a un anciano (el padre) abrazando a un joven (el hijo pródigo) vestido con harapos. Ambos se pueden visualizar bajo una luz que ilumina sus cuerpos. En la sección derecha, vemos a tres personas en calidad de súbditos que están observando la escena, pero que permanecen en segundo plano. Dos de estos individuos se aprecian con una luminosidad baja, mientras que otro ubicado hacia la derecha de este grupo de personas (el hijo mayor), goza de una mayor iluminación. Cabe destacar, que tanto el padre como los súbditos si usan una vestimenta en buen estado, pero el hijo pródigo usa unas túnicas pobres y sucias, calzando solo uno de sus zapatos. La acción es llevada a cabo al interior de una sala con dimensiones reducidas.

Ahora bien, la luminosidad emana del anciano quien hace el papel del Padre. En la composición pictórica hay una combinación de colores muy interesante, que resalta la túnica roja usada por el Padre (similar a la del hijo mayor) y que se contrapone al traje roto con matices dorados del hijo pródigo. Rembrandt sumergió el fondo en la oscuridad, para que la escena principal sobresalga visualmente.

Debemos prestar atención a las miradas y los rostros de los personajes

En este ámbito, se debe mirar al rostro del padre que se puede ver en su totalidad, mientras que el de los dos hermanos es posible observarlos de manera parcial. El padre ofrece una mirada muy cansada, prácticamente ciega pero con una gran emoción y gozo que permanecen contenidas. Pero el hijo menor transmite con el rostro su intención de pedir perdón mientras está anonadado. Y la cara del hermano mayor lo muestra como un hombre resignado y escéptico ante lo que presencia a la distancia, mientras viste correctamente.

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Otro gesto en el que debemos concentrarnos, es el abrazo que el padre le brinda al hijo menor, acción icónica de este cuadro y que simboliza la cercanía y la intimidad entre ambos, así como la acogida y el placer por la reconciliación, a tal punto que el padre acerca tanto a su corazón como a su regazo al hijo, sin importar que este permanezca descalzo y harapiento, porque más bien se deja abrazar y acoger para obtener el perdón. Por otro lado, el padre impone sus manos por encima de su hijo menor, con las que acoge y envuelve al joven

En cuanto a las manos del padre, su izquierda está sobre el hombro del hijo, es musculosa y fuerte, con los dedos separados y ejerciendo presión, especialmente con el dedo pulgar. Pero la mano derecha es suave y fina, con dedos muy cerrados y elegantes, que se apoyan con ternura sobe el hombro del hijo menor, porque es la mano de cualquier madre.

Los pies del hijo menor son el fiel reflejo de un viaje lleno de humillaciones. De hecho, el pie izquierdo está fuera del calzado y exhibe una cicatriz, mientras que la sandalia derecha está deteriorada. La ropa que viste al hijo menor se puede ver en colores marrón y amarillento. En la cintura porta una espada pequeña. Solo le queda el testimonio de su origen como único destello de dignidad ante esta circunstancia, siendo lo único que le une al Padre. No se puede ver la cara del hijo menor, ya que este la enfrenta a la vestimenta del padre.

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El hermano mayor está a la derecha del grupo de personas que contempla la acción. Hay un parecido físico entre éste personaje y su padre, bien sea por la barba y por sus atuendos. El hermano mayor se distingue por ser un hombre alto, con una postura señorial y rígida, algo que se acentúa al enseñar el fino bastón que está sosteniendo con sus manos. Muestra una mirada distante y fría y con sus manos insinúa un rechazo a lo que está viendo, por lo que está distante de esta acción.

Los otros personajes se quedan en la sombra, empezando por un hombre que se golpea en el pecho mientras permanece sentado y el otro, solamente se les ve la cara. Esto obedece a que Rembrandt deseaba que las figuras del padre, el hijo y el hermano mayor, acapararan el protagonismo

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